{"id":8120,"date":"2022-11-14T00:10:50","date_gmt":"2022-11-14T00:10:50","guid":{"rendered":"https:\/\/greenfilmshooting.net\/blog\/de\/?p=8120"},"modified":"2022-11-14T00:12:28","modified_gmt":"2022-11-14T00:12:28","slug":"ein-nachhaltiges-lichtkonzept","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/greenfilmshooting.net\/blog\/de\/2022\/11\/14\/ein-nachhaltiges-lichtkonzept\/","title":{"rendered":"Ein nachhaltiges Lichtkonzept"},"content":{"rendered":"

Der Tatort Dortmund \u2013 Gier und Angst<\/em> ist f\u00fcr den Einsatz technischer Innovationen mit dem Eisvogel-Preis f\u00fcr nachhaltige Filmproduktionen<\/a> ausgezeichnet worden. Der Oberbeleuchter Roman Breitwieser erl\u00e4utert, wie das energieeffiziente Kamera- und Beleuchtungskonzept aussah.<\/p>\n

Was war der Ansatz bei der Entwicklung des energiesparenden Beleuchtungskonzeptes?<\/em>
\nDie Grundidee bei dieser Produktion war die lichtstarke Sony Kamera FX-6 einzusetzen, die mit einer Empfindlichkeit von ISO 12800 f\u00fcr Aufnahmen bei schwachem Licht geeignet ist. Das erm\u00f6glichte es uns, bei den Nachtdrehs in der Stadt auf gro\u00dfe Steiger zu verzichten. F\u00fcr diese Szenen haben wir das komplette Set mit ARRI SkyPanels und ARRIs neuem Orbiter beleuchtet. Eine lichtstarke Kamera bedeutet allerdings nicht weniger Aufwand, denn da die Kamera mehr Licht als das menschliche Auge wahrnimmt, mussten die hellen Stra\u00dfenlaternen ausgeschaltet werden.<\/p>\n

 <\/p>\n

Welche Effekte wurden mit dem Einsatz von LEDs erzielt?<\/em>
\nBei vielen Sets haben wir die gew\u00fcnschte Farbigkeit komplett durch LEDs wie das SkyPanel und den Orbiter hergestellt. Das hat es uns erlaubt, fast vollst\u00e4ndig auf Farbfolien zu verzichten und entsprechend Abfall zu vermeiden.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"Wie haben Sie hartes Licht erzeugt?<\/em>
\nUm in einigen Motiven Sonne zu erz\u00e4hlen, haben wir zum Teil mit hartem Kunstlicht gearbeitet und Aircraft Landing Lights eingesetzt, Das sind Spiegelreflektor-Lampen mit 5 kW, die noch etwas h\u00e4rteres Licht liefern als Dino Lights. Wir sind mit zwei Lampen ausgekommen. Es gibt noch keine richtige M\u00f6glichkeit, mit LED hartes Licht zu erzeugen. Unser Konzept sah vor, weniger HMIs einzusetzen. Wir haben mit der ISO-Zahl operiert oder das vorhandene Himmelslicht genutzt und diesem nur noch eine Richtung gegeben. Bei Dreharbeiten ist es oft \u00fcblich, etliche 18 kWs einzusetzen, um konstante Verh\u00e4ltnisse herzustellen und so unabh\u00e4ngiger vom Himmelslicht zu werden. Wir haben stattdessen versucht das nat\u00fcrliche Licht zu nutzen, das durch die Fenster in die Motive hereinf\u00e4llt. Innen haben wir oft die ARRI Orbiter<\/a> gegen die Papp-Styros von Maier Bros<\/a>. gebounced, um das Licht zu verl\u00e4ngern.<\/p>\n

 <\/p>\n

Ist dieses Lichtkonzept auf andere Filmprojekte \u00fcbertragbar?<\/em>
\nDas h\u00e4ngt ganz davon ab, was gew\u00fcnscht wird. Das Lichtkonzept ist eine individuelle Entscheidung einer Produktion, denn jeder Film ist unterschiedlich. Beim Dreh des Tatort Dortmund \u2013 Gier und Angst<\/em> haben wir die Fenster in den Motiven foliert und dadurch etwas mehr Unabh\u00e4ngigkeit wie im Studio erhalten. Das hat funktioniert, da unser Motiv in Richtung Nordseite lag. Es ist wichtig, dass das Licht den Drehtag \u00fcber konstant bleibt. In den Wintermonaten kommen wir nicht ohne Lampen aus, wenn wir bei Anbruch der Dunkelheit nach 17 Uhr weiterdrehen m\u00f6chten.<\/p>\n

 <\/p>\n

Wie sieht ein Beleuchtungs- und Kamerakonzept aus, das auf derartige Einsparungen bei der Energieversorgung abzielt?<\/em>
\nDas l\u00e4sst sich nur realisieren, wenn das Gesamtkonzept entsprechend danach ausgerichtet wird. Dazu m\u00fcssen Motive ausgew\u00e4hlt werden, die Richtung Norden liegen und die Drehzeiten sich an dem verf\u00fcgbaren Tageslicht orientieren. Bei der Beleuchtung gibt es viele Stellschrauben, mit denen sich Strom sparen l\u00e4sst, doch Beleuchter k\u00f6nnen nicht viel Einfluss auf die Drehorte und Drehzeiten nehmen. Wenn eine Produktion auf ein nachhaltiges Lichtkonzept setzen will, m\u00fcssen die Beleuchter fr\u00fcher in die Planung involviert werden, um viel bewirken zu k\u00f6nnen.<\/p>\n

\"\"<\/em><\/p>\n

Welche M\u00f6glichkeiten er\u00f6ffnen sich durch innovative Beleuchtungs- und Kameratechniken?<\/em>
\nDie neue ARRI Alexa 35 verf\u00fcgt \u00fcber einen gr\u00f6\u00dferer Dynamikumfang und kann einen gr\u00f6\u00dferen Kontrastumfang erfassen. Das bedeutet, wenn bei Sonne Schatten gedreht werden, m\u00fcssen die Schatten nicht mehr so stark aufgehellt werden. Bislang werden derartige Probleme, die sich am Set schwierig l\u00f6sen lassen, in die Postproduktion verlagert, was ebenfalls Geld und Energie kostet. Durch eine verbesserte Technik l\u00e4sst sich dieser Aufwand verringern.<\/p>\n

 <\/p>\n

Mit welchen Innovationen l\u00e4sst sich der CO2-Fu\u00dfabdruck weiter senken?<\/em>
\nIch habe viel mit Sonnenblenden gearbeitet, um das Licht umzulenken. Daf\u00fcr gibt es diverse Blendensysteme wie das Cine Reflect Lighting System (CRLS) von Lightbridge. Wir arbeiten stattdessen mit einem normalen Reflektor. Mit diesem System l\u00e4sst sich viel mit kleinen Lampen erreichen, weil der Reflektionsgrad sehr hoch ist.<\/p>\n

 <\/p>\n

Sehen Sie mehr Entwicklungen im technischen oder im organisatorischen Bereich?<\/em>
\nEs geht alles in die richtige Richtung. Die kleinen LEDs f\u00fcr Innenr\u00e4ume, die das Kunstlicht oder die Kinoflos abgel\u00f6st haben, funktionieren gut und werden bei jedem Dreh eingesetzt. Die LEDs werden st\u00e4rker und jedes Jahr kommen neue Modelle auf den Markt. Die Frage ist, wann die HMIs ersetzt und es mehr Entwicklungen im Bereich von 6 kW aufw\u00e4rts geben wird. Der Stromverbrauch und der Transport des Equipments sind ein Thema, auf das oft weniger R\u00fccksicht genommen wird.<\/p>\n

 <\/p>\n

Fotos: \u00a9 Roman Russo – Preisgekr\u00f6nter Green Consultant von Tatort Dortmund – Gier und Angst
\n<\/em><\/p>

<\/div>